8.1 LA FRAGILIDAD DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS IBERICOS

Manuel Abril

Después de haber  transcurrido  un año escaso desde la celebración del Salón de los Ibéricos convocado por la S.A.I. (Sociedad de Artistas Ibéricos),  ya se temía por la fragilidad de su existencia. El devenir del panorama artístico español se mantenía todavía incierto.  El acuerdo mutuo entre todos estos creadores que habían abogado por un tipo de exhi­biciones con cali­dad dentro de un espíritu de renova­ción estética, no se había consolidado suficientemente.

Ricardo Gutierrez Abascal, esperanzado con la consecución de esta recién nacida Socie­dad de Artistas Ibéricos, sin tener noticias después de un año de ningu­na inicia­tiva de tipo expositi­vo, se dirigía abiertamente a uno de sus principales organiza­dores, su amigo Manuel Abril: “No cree Ud. pues que ha llega­do la hora de oponer el cacicazo de algunas socie­dades artís­ticas, que, en reali­dad, no tiene otra razón de ser que la preparación del censo electoral de las Exposi­ciones Naciona­les, una Sociedad, como la que funda­ron Uds., constata­da en acendrado amor al arte, austera y justa en el ejercicio de sus funciones y dispuesta a luchar contra todos aquellos que enturbian cons­tantemente las aguas de la protec­ción que el Estado español dispensa a las artes”.

En  respuesta,  Manuel  Abril  le manifestaba que la S.A.I. aun se mantenía viva y que no había desapareci­do del panorama artístico nacional. Si bien, consideraba que al estar conformada por una mino­ría, no pretendía ser oposi­ción de nada ni de nadie, sino que su misión se limitaba, ante todo, a exponer y propagar el arte: exponer obras y propagar orienta­cio­nes. No obstante, se quejaba de que una mayoría de los que habían protes­tado contra las Exposicio­nes Naciona­les de Bellas Artes a menudo eran los mismos que con posterioridad se declaraban enemigos de la S.A.I.:“Y eso que la Sociedad no se proponía nada, nada más que exponer, sin atacar a los demás y sin regatearles meda­llas. Y es que casi todos, casi todos, son, en el fondo, enemigos de toda verdade­ra renovación y de toda amplitud sincera de crite­rio. Muchos están en arte, más cerca de los jurados corrien­tes, que de cualquier orientación verda­deramen­te estéti­ca.”

Florero con crisantemos, peras y estampa japonesa – 1925 arch. fot Museo de Bellas Artes de Alava

Así pues, el crítico vasco, ante la precaria situación creada por la escasa actividad de este pequeño grupo de artistas, le adver­tía del inminente peligro de  acabar convir­tiéndose, metafóricamente hablando, en una sociedad de “música de cámara”, en algo selecto pero del todo ineficaz: “En España, donde lo más elemental no se ha realizado todavía, si bien la “música de cámara” puede ser refugio y  lugar de salvación espiritual, por otra parte, parece que el deber nacional nos llama a todos a actuaciones en círculos más exten­sos.”  Por consiguiente, dicho año (1926) constituía un momen­to crucial para el desarrollo de la recién nacida S.A.I.. Todos los continuos esfuerzos encaminados para su permanencia podían acabar en nada, si no perduraba la labor emprendi­da por el Comité organizador, del que había formado parte Echevarría, y aquellos otros que se habían adherido a esta Socie­dad.

En cualquier caso, a las dificultades normales para sacar adelante un proyecto de esta categoría  no les faltaron enemi­gos dentro y fuera . No solo por el revuelo que habia causado  la Exposición de los Ibéricos en el ámbito artístico madrileño, sino porque a esto se sumaban algunas desave­nen­cias surgidas dentro de la propia Socie­dad de los Ibéricos. De alguna manera se ponía en relieve cierta falta de enten­di­miento  entre algunos de los creadores más jóve­nes y aquellos madu­ros, que ya llevaban al menos una década trabajando por alcanzar un espacio nuevo dentro de un ambiente pictórico mayoritariamente académico. Cierta falta  de complicidad mutua que favorecía una situación de poca cohesión, favoreciendo que el proyecto no avanzase a un ritmo ajustado . Al final, Gutierrez Abascal no estuvo nada desca­mi­nado al presagiar el peligro que entrañaba el desenvolvimiento de una minoría selec­ta. En poco tiempo, la inactividad latente produjo su paralización temporal, por lo que  hubo que  esperar hasta el año 1931 para que el grupo de artistas Ibéricos reapareciese de nuevo ante el  público en una exposi­ción celebrada  en San Sebastián.